原标题：程砚秋，悲惨童年程派，是京剧里的诗，美；程派，是京剧里的陈酿，醉程砚秋不是梨园世家，不像梅家、谭家好几代人都唱戏程砚秋生于1904年，满族，旗人四大名旦，程砚秋比梅兰芳小十岁，比荀慧生、尚小云小四岁。

四大名旦中，程砚秋年纪最轻，去世却是最早的年纪最小，却能和比他出道早的艺术家们比肩，并称为“四大名旦”，程砚秋的艺术创作力、舞台表现力，真的很出色

四大名旦程砚秋原来的名字叫承麟，他的祖辈是有战功的，到他父亲这一辈家境还可以的他的父亲叫荣寿，与荣禄同辈后来，在承麟一岁左右的时候，他的父亲去世，日子就艰难了程砚秋的母亲托氏，生四子，承厚、承和、承海、承麟。

他邻居有一位唱花脸的，看看承麟模样长得比较俊，就建议他学京剧怕师傅不收旗人，依着承麟二字，取谐音姓程了托门子找关系，送到荣蝶仙那儿学戏荣蝶仙是长春班坐科的，刀马旦，比小承麟大十一岁就这样，六岁的承麟写给了荣蝶仙，死走逃亡，一概与师傅无关，为期八年，出师后还要为师傅效力两年，十年大狱一样。

我想，小承麟的母亲，当时是怎样的一种心境呢？无奈，让孩子混口饭吃吧，求个温饱

少年程砚秋荣蝶仙教徒弟是出了名的狠，给他做徒弟很苦，学艺也艰难说是教戏，有几个教的？就是一个字，打承麟初学武生，后来师傅见他清秀，就让他改青衣、花旦小承麟练踩跷，晚上睡觉跷也不让取下来冬天在院里泼水，在冰上练跑圆场；用两头削尖的竹签绑在腿后面，腿不许打弯，腿一弯，竹签的尖就会扎腿。

小承麟就是这样学艺的有好多这样的手把徒弟，不堪酷师，或上吊，或投井，或逃走都说旧社会不拿艺人当回事，有些旧艺人又何曾拿自己、拿徒弟当回事呢？这种人终究也只是“玩意儿”而已我曾经想过，现在为什么出不来像四大名旦那样的演员了？就是一个“饿”字。

过去的演员是饿出来的，为了不挨饿，必须吃苦，什么苦都得吃，是不是人遭的罪，都得受

荣蝶仙

荣蝶仙、王瑶卿《棋盘山》剧照小承麟跟着荣蝶仙学了一段时间，能唱了，就赶紧出去演戏，得给师傅挣钱，师傅是不会白养你的从此，承麟这个名字没有了，京剧舞台上出现了一个叫程菊侬童伶程菊侬的嗓子透亮，调门高当时刘鸿升先生的调门是乙字调，比现在演员的调门高许多，程菊侬能给刘鸿升先生搭戏，还有孙菊仙先生的一些戏，程菊侬也给配过，可见当年的程菊侬嗓子有多好。

他红了，师傅也收获了大把的包银荣蝶仙笑了

《刺红蟒》程菊侬正红的时候，唱戏的男孩子都必须过的一关出现了，他倒仓了倒仓就是变声如果男孩不是吃张口饭的，倒仓没什么，但如果是唱戏的，这就很关键了有好多优秀童伶，变声后，没嗓子了，一文不值倒仓期怎么养嗓子？说法不一。

有人说，倒仓不能累着，干脆就不张嘴，等倒仓过了再张嘴，不能吊嗓子；还有人说，不能歇工，不吊嗓子，等倒仓过了就没嗓子了其实，应该劳逸结合，吊嗓子，要低调门，千万不能疲劳程菊侬是荣蝶仙的摇钱树，是他的大宅子，是他的小黄鱼，荣蝶仙怎么会让变声的程菊侬不唱呢？必须唱！以后你嗓子坏不坏，与我无关，眼下能给我赚钱才是重要的。

眼看程菊侬的嗓子日渐嘶哑，荣蝶仙却又接了上海那边的包银，一个月六百银元荣蝶仙接了，让程菊侬到上海去唱如真去了，程菊侬嗓子必毁，日后也就没程砚秋了这时候程菊侬的贵人出现了，就是罗瘿公先生

罗瘿公先生罗瘿公先生比程菊侬大三十二岁，出身书香门第，他的父亲是清翰林院编修，他本人是康有为的弟子罗先生名敦曧（曧读荣），字掞东，瘿公是他的号，罗先生大概患过气瘿这类的病（俺们这边叫大脖子病）他清末做过郎中（官名，不是医生），民国做过政府顾问、秘书、参议等。

罗先生还做过袁世凯的儿子袁寒云的师父这位老先生脾气有点怪，过去的文人脾气都怪，有傲骨袁世凯复辟之后，他义愤填膺，就辞官了辞了官，就没有收入了罗先生只能寄情于梨园，有点钱就去听听戏罗瘿公先生是文人，书法、诗词歌赋等都颇有造诣，当时跟王瑶卿先生，梅兰芳先生都有交情，帮他们研究剧本、改唱词、琢韵律等等。

罗瘿公先生经常到戏园子看程菊侬的戏，觉得这孩子不错，也知道这孩子在倒仓罗瘿公先生侠肝义胆，听说了程菊侬的事，就想把程菊侬赎出来但他自己是穷文人，没钱赎人呐今天，当前社会，有些人把钱看得比命都重要当时的情况，没钱，不重要，罗先生有的是气魄！有的是救孩子的心，坚定的心。

最终，罗先生借了款，七百多大洋，从荣蝶仙手里，把程菊侬赎了出来罗先生借款的担保人，是许伯明先生，许先生与程派有渊源，先是作了赎出程砚秋借款的担保人，日后程派形成，许先生又介绍了赵荣琛、李世济给程砚秋罗先生赎出了程菊侬，心情是无比高兴，他牵着小菊侬的手，喜滋滋走在路上，信口吟道：“柳絮作团春烂漫，随风直送玉郎归”。

程砚秋与罗瘿公罗瘿公先生与程砚秋，是父子，是编剧与演员，是导师与学生没有罗先生，真的不会有程砚秋，不会有程派罗先生，一个不得志的文人，民国社会黑暗，他郁郁寡欢，只能寄情于梨园他把情志，抒于京戏剧本，把他现实中不能实现的抱负，通过舞台虚拟地实现出来。

罗先生赎出程菊侬之后，先给他改了名字，从此，程菊侬三个字消失了，一个叫程艳秋，字玉霜的孩子，伴随在罗瘿公身旁罗先生教程艳秋念书、习字、学文化，后来的程砚秋能写一手漂亮的魏碑，赵荣琛先生也说过，他和程砚秋书信往来，:“程师一手遒劲有力的魏碑字体”，这都是罗瘿公先生教的；罗先生又租了房子，请了大夫给程艳秋调养嗓子，给他请了乔慧兰等先生教他昆曲，请阎岚秋先生(九阵风)教他武功、把子，方方面面去完善他。

我想，小程艳秋是幸运的，在当时，有多少个“程菊侬”，毁在了师傅手里，师傅拿他们换来金钱，吸食鸦片，这些孩子嗓子坏掉，贫困一生，默默无闻，饥寒而终小程艳秋得遇罗先生，大幸！

梅兰芳与程砚秋拜师之后，程艳秋随着梅兰芳先生演过一些戏，在《天河配》、《上元夫人》等戏里，都给师傅配过戏1920年，南通的更俗剧场竣工，梅兰芳有事无法分身，程艳秋代替师傅前往，演出了《贵妃醉酒》这时期的程艳秋，是学梅的，扎扎实实。

程艳秋与谭小培合演的《汾河湾》、与高庆奎合演的《打鱼杀家》、自己的《宇宙锋》等，都很明显是梅的特点梅兰芳访日时，记者问：“国内除了您，还有谁的旦角艺术好？”梅兰芳说了两个人的名字：徐碧云和程艳秋

程艳秋《宇宙锋》1921年到1924年，罗瘿公先生给程艳秋写了十二个剧本，有：《梨花记》、《龙马姻缘》、《花舫缘》、《孔雀屏》、《红拂传》、《花筵赚》、《风流棒》、《鸳鸯冢》、《赚文娟》、《玉狮坠》、《青霜剑》、《金锁记》。

罗先生的剧本都是有思想的，有生命的，不是死本子罗先生把他的思想、经历、心血、抱负都倾注到本子上，本子是他的心，是他的生命，也是他生命的延续但，现实是残酷的，有些罗先生认为有意义的戏是不卖座的罗先生无奈只得对程艳秋说：“为了你的生活危机，只有先牺牲我。

”为了卖座，罗先生不得不放弃理想，迁就社会大环境《赚文娟》、《玉狮坠》就是在这种情况下写的，《玉狮坠》中，扮演吴幻娘的程艳秋，手持双戟开打，同场的武行都赞叹：“程老板手底下真快啊！”果然，上座率骤增

程艳秋《玉狮坠》这就是罗先生，虽多病，却是一位大丈夫他能屈能伸他对程艳秋胜过慈父般的爱，爱到了极致1924年，积劳成疾的罗瘿公在东交民巷的德国医院病逝，享年五十二岁罗先生去世，到现在已经九十四年了，但似乎，罗先生从未走远，每当我们唱起“在筵前用手儿分开双剑”、“青霜剑报冤仇贼把命丧”、“未开言思往事心中惆怅”等，感觉罗先生就在我们身边。

王瑶卿先生是一位伟大的旦角表演的艺术家、改革家王瑶卿先生会的戏很多，后来嗓子塌中了，不能再上台表演了，主要从事戏曲教育工作好多人去找他学戏，专业的，业余的，有条件的，没条件的，他都教，他得吃饭呐王瑶卿的教学工作从清末、民国，到解放后，任中国戏曲学校的校长，时间是很长的。

《白蛇传》、《谢瑶环》、《柳荫记》等等这些戏，都是他帮着设计的唱腔罗先生又仗着自己的老面子，把程艳秋引荐给王瑶卿

中年程砚秋与王瑶卿先生返回搜狐，查看更多责任编辑：